[转贴]“月上柳梢头，人约黄昏后。”—— 朱淑真（南宋）

青萍点点

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由青萍点点在 2003/08/01 01 第 1 次编辑]

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style=color:#51656A><span  style=font-size:4pt;line-height:100%>朱淑真，宋

女作家。号幽栖居士，钱塘（今浙江杭州）人。祖籍歙州（州治今安徽歙县），南宋

初年时在世。生于仕宦家庭，相传因婚嫁不满，抑郁而终。能画，通音律。词多幽怨

，流于感伤。也能诗。有诗集《断肠集》、词集《断肠词》。《断肠集》有宋郑元佐

注本。（《辞海》１９８９年版）
    朱淑真是我国明代以前女作家中写作诗

词数量最多的人，被认为是可以与李清照齐名的宋代女词人。她不仅善于填词赋诗，

弹琴绘画，还写得一手“银勾精楷”的好字，是一位才貌出众的女子。
    朱

淑真不同于前三位才女的是她生于仕宦家庭，在后人眼里似乎比鱼玄机等人要体面一

些，但是这位才女的命运并不比前几位幸运。 淑真出身官宦名门，这个在钱塘的湖

光山色氤氲中成长起来的女子，果真集了天地之灵秀，她自幼聪慧好读书，才貌俱佳

，风流蕴藉，诗词书画琴无一不擅。待字闺中时的淑真，年少不识愁滋味，怀春含情

，对未来充满憧憬。“初合双鬟学画眉，未知心事属他谁。待将满抱中秋月，分付萧

郎万首诗。”这首《秋日偶成》，活脱脱显现出一个怀春少女的浪漫心态。
   

但是事与愿违的是淑真在19岁那年由父母做主，嫁给了一个俗吏，丈夫平庸而无情趣

，这对于一个多愁善感的诗人朱淑真来说，实在是灾难。于是，她不得不把满腹情怀

，付诸丹青，寄予诗词，淡淡笔墨间，我们仿佛看见了一个嫣然极 致的女子，幽居

深阁，独自泪垂，忧伤着，叹息着，岂盼着，又无奈着。
    “鸥鸬鸳鸯作一

池，须知羽翼不相宜。东君不与花为主，何以休生连理枝。满眼春光色色新，花红柳

绿总关情。欲将郁结心头事，付与黄鹂叫几声。（《愁怀》）” “黄昏院落雨萧萧

，独对孤灯恨气高。针线懒拈肠自断，梧桐叶叶剪风刀。（《闷 怀》）” “妇人虽

眼软，泪不等闲流。我因无好况，挥断五湖秋。（《秋日述 怀》）” “上花能白又

能红，晚节由能爱也工。宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风。（《黄花》）”
  

  “鸥鸬鸳鸯作一池，须知羽翼不相宜。”从这四首诗中我们不难看出淑真对于她的

丈夫的态度，是极其鄙薄厌恶的，同时她也为自己命运的不幸，感叹和不甘。她陷在

痛苦的深渊里，不能自拔. 她只能用笔书写着内心的悲情，这种种无可奈何的悲哀情

调，是她《断肠集》的主旋律。
《菩萨蛮》
湿云不渡溪桥冷，娥寒初破东

风影。
溪下水声长，一枝和月香。
人怜花似旧，花不知人瘦。
独自

倚阑干，夜深花正寒。
《秋》
秋声乍起梧桐落，蛩吟唧唧添萧索。


欹枕背灯眠，月和残梦圆。
起来钩翠箔，何处寒砧作。
独倚小阑干，逼人

风露寒。
《送春》
楼外垂杨千万缕，
欲系青春，少住春还去。


犹自风前飘柳絮，随春且看归何处。
绿满山川闻杜宇。
便做无情，莫也愁

人苦。
把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。
《眼儿媚》
迟迟春日弄

轻柔，花径暗香流。
清明过了，不堪回首，云锁朱楼。
午窗睡起莺声巧，

何处唤春愁。
绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。
《生查子》
寒食不

多时，几日东风恶。
无绪倦寻芳，闲却秋千索。
玉减翠裙交，病怯罗衣薄

。
不忍卷帘看，寂寞梨花落。
    诗词所表现的思想感情是深深地沾染了

伤感的情调，对花落泪、对月伤怀。这种低沉消极的情绪，确实是朱淑真深受精神压

抑，孤立无援于人世的沉痛心情的真实流露。
但是，朱淑真的作品中也曾有和

情人相恋的诗句。所以以至后人猜测说，淑真不满意自己的婚姻，但是象她这样一个

多情的女子，是不会象中国古代大多传统女性那样，嫁鸡随鸡嫁狗随狗的。她的生命

中应该有一段短暂的爱情。
《清平乐》
恼烟撩雾，留我须臾住。
携

手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。
娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。
最是分携

时候，归来懒傍妆台。
   “娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。”如此大胆的词句

，似乎也只有沉浸在热恋中的女子才会有这么火热的情吧。 前人对于朱淑真的行为

，有两种不同的评价。一派说她不贞，而另一派则替他辩护。这两派争论的焦点，都

是来自朱淑真的一首《元夕·生查子》的词（这首词原有争议，曾糙、况周颐认为是

欧阳修作）。
去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。


今年月夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪湿春衫袖。
    明代的杨

升庵在《升庵诗品》中说：这首词固然佳也，但是这哪里是良家妇女所适宜说得的话

？又说她的《元夕》诗中的意思与这首词相同，则她的行为可以了解——
《元

夕》
火树银花触目红，极天歌声暖春风。
新欢入手愁忙里，旧时惊心忆梦

中。
但愿暂成人谴眷，不妨常任月腺陇。
赏灯哪得工夫醉，未必明年此会

同。
　　但是这段短暂的爱情，没有拯救这个多情的才女，不久，她终于和恋

人分离了。评论者认为或许是“春光漏泄”，被她丈夫限制了人生自由。这可以从她

的一首《寄情》诗中看到：
欲寄相思满纸愁，鱼沉雁沓又还休。
分明此去

无多地，如在天涯无尽头。
朱淑真只有将自己满腔的愤恨和隐痛，一一寄语于

吟咏之中：
《暮春有感》
倦对飘零满径花，静闻春水闹鸣蛙。
故人

何处草空碧，撩乱寸心天一涯。
《睡起》
起来不喜匀红粉，强把菱花照病

容。
腰瘦故知闲事恼，泪多只为别情浓。
《恨春》
一瞬芳菲尔许诗

，苦无佳句寄相思。
春光正好须风雨，恩爱方深奈别离。
泪眼谢它花放抱

，愁怀惟赖酒扶持。
莺莺燕燕休相笑，试与单栖各相知。
《寄别》


如毛细雨蔼遥空，偏与花枝着意红。
人自多愁春自好，天应不语闷应同。


吟笺谩有千篇苦，心事全无一点通。
窗外数声新百舌，唤回杨柳正眠中。


《秋夜牵情》
纤纤新月挂黄昏，人在幽闺欲断魂。
戕素拆封还又改，酒杯

慵举却重温。
灯话占断烧烧事，罗袖长供把泪痕。
益梅风流多不足，须知

恩爱是愁恨。
　　朱淑真的词作中也有写离愁的。如她的《江城子》
斜风

细雨作春寒，
对樽前，忆旧欢，
曾把梨花寂寞泪阑干。 芳草断烟南浦路

，
和别泪，看青山。
昨夜结得梦因缘，
水云闲，悄无言，
争奈

醒来愁恨又依然：
辗转翠衾空懊恼，
天易见，见伊难。
　　此外，

还有一说：朱淑真的失恋，不是她的丈夫所压迫，乃是为对方所抛弃。但是，评论者

举出朱淑真和她的恋人最后一次会见的记录，即她写的一首《清平乐》，可以证明他

们的分离完全是来自外部的压力。其词作曰：
风光紧急，
三月俄三十。


拟欲计无及，
绿野烟愁雾泣。
请谁寄语春宵，
城头画角轻敲。


缱眷临歧嘱咐，
来年早到梅梢。
　　朱淑真极度不满意自己的处境，

又无法摆脱这个现实的处境。她的作品如《伤别》、《诉愁》、《愁怀》、《旧仇》

、《恨别》、《供仇》、《无寐》、《闷书》等等，都是在一定的程度上反映了对不

幸婚姻和恋爱造成的精神上的痛苦。像“益梅风流多不足，须知恩爱是愁恨。”


（《秋夜牵情》）她写自己怎样过“独行独坐，独唱独酬还独卧。”“伫立伤神

，……”“泪洗残妆无一半，愁病相乃（《减字木兰花》）的生活。作为多愁善感的

女性，她“览镜惊容”，怕听檐前黄鹏宛转的啼声，怕听杜鹃啼叫的声音！当她听到

“双燕呢喃语画梁”的时候，看到“楼头新月曲如钩”的时候，就引起满腔愁怀；当

春天花开花落，当夏天“柔桑欲椹吴蚕老”，她的感觉是“不但伤春夏亦愁”；当秋

天雨打芭蕉，冬天“霜月照阑干”，又是“滴泪罗衣不忍看”了。她陷在痛苦的深渊

里，不能自拔。不管山河多么娇美，而她的感受确实是“对景无时不断肠”。朱淑真

真是以白描的手法，平浅的字句，在自己的诗词里，深刻地表现了她的忧伤，写出了

自己境遇的困厄和“所适非伦”，有一种无可奈何的悲哀情调，给她的诗词蒙上了一

层灰暗的色彩。
朱淑真后来不知所终，史籍上没有明确记载。有人认为，《断

肠集》魏仲恭在《序》中说的这一段话暗示了她是投水身亡：“……其死也，不能葬

骨于地下，如青冢之可吊；并其诗为父母一火焚之，今所传者，百不一存，是重不幸

也。呜呼，冤哉！予于是以叹息之不足，援笔而书之，以慰其芳魂于九泉寂寞之滨，

未为不遇也。”淑真死时她的父母还都健在，可见她年纪还轻。
到了南宋淳熙

年间，文人魏仲恭来到浙江一带，在杭州客店，他听到旅人纷纷传诵一位已故女子的

诗词，那些含冤吐悲的篇章给魏留下了很深刻的印象。他后来得知这个女子叫朱淑真

，同时从王唐佐所做的传记中了解了这位才女不幸的身世，出于同情和爱才之心，魏

仲恭苦心搜集她的作品，得诗十卷，名为《断肠集》，从此朱淑真的名字及她的作品

在大江南北广泛流传开来。
朱淑真是古代闺阁诗人的典型代表，她的际遇也是

古代女性人生悲剧的一个缩影，朱淑真的诗或幽咽或清婉，体现着女诗人独有的才华

和细密敏感情思，与她的词一样，读来让人香留齿颊。</span></span> [/b6]

飞雪点梅妆

初秋之晨又读

朱淑真之作，不禁潸然泪下。