【拐角见鉴】原自Jazz夏韶声--《谙am》

夜烟

【拐角见鉴】原

自Jazz夏韶声--《谙am》



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      这张专辑应该推APE里，说实话，听APE才够味，至少

失真相对少些，当然最好是听CD了。初看到CD，我实在怀疑这张碟是不是正版的，封

面简单得就是一张白纸，似乎制作者们话也不想多说，任由你听就是了，不过，把它

放到CD机里后，你就不会再考虑花这一百多元是否值得，当然也并不是所有演绎都和

我感觉，比如“浪子心声”和“GOODBYE MY LOVE”，“浪子心声”可能是许冠杰唱

得太深入我心了，被JAZZ后有那么一点不习惯，“GOODBYE MY LOVE”的改编我倒喜

欢《告别的摇滚》里臧天朔那种表现。为了更好的感觉这CD，现摘抄一篇评论，的确

是这感觉，在夜深人静时听给人时光 就这么流逝了的感觉十分强烈，很怀旧，原歌

手已有三人离我们而去了，特别是“哥哥”。很喜欢“哥哥"风继续吹这首歌，在这

专辑里也是最喜欢的一首 ......让风继续吹，不忍远离......
      夏韶声--

《谙am》-1998
     小资（《音像世界》1998.11月.独立乐评）
     唱

片的副标题是：香港首张爵士Standards形式专辑。香港知名乐评人冯礼慈在唱片的

文案中专门解释了Standards的含义：。。。。。。“任何改编自流行的爵士乐也可

以称为Standards。不知是先有了Standards这个概念才有了这张专辑，还是先有了这

张专辑才被冠于Standards名义的，只是一听起这张标题奇特的

      爵士

唱片，就不由得怀念起来，怀念起历史并不久远的粤语流行曲来。

      

专辑翻唱了”香港过去十多二十年来的一些经典流行曲，除了歌者夏韶声是众所周知

的流行歌手外（想来许多在“四大天王”歌声中成长的歌迷们也未必听说过这位多少

有点“另类”的摇滚乐人）负责改编的ROEL GARCIA和一班乐手都是鲜为人知的爵士

乐手，使得这张唱片似乎与香港的主流歌坛毫无瓜葛，然而那十首令人怀念的歌却偏

偏流动着曾经街知巷闻的旋律，那熟悉的歌词和亲切的曲子恍如隔世的日子
神

情恍惚地浮现出来。

      从第一首“假如”（“是否”的粤语版）开始

，到最后一首“GOODBYE MY LOVE”结束。历经四十二分五十一秒的爵士旅程，相信

你和我一样不会去仔细辨认爵士版和原先版本有多大差异，也不会追究夏韶声的演唱

和原唱有什么不同，而是募然发觉原来粤语歌曾经有过这样动听的歌声。这大概就是

这张唱片最成功的地方，它没有纷繁复杂的爵士演绎技巧或天马行空的改编伎俩让人

们眼花缭乱。反而在低斟浅酌的爵士行吟之间将歌曲蕴涵的情怀慢慢散发出来，有时

甚至比原来的流行版本更加令人感动。

      这张唱片不适宜在嘈杂喧嚣

的街头听到的，最好是在午后独自一人在暖阳下面或是夜晚沉默不语的房间里，在耳

熟能详的歌声与似曾相识而又新鲜陌生的器乐之间慢慢品尝，品尝时光一点一滴的流

逝。许冠杰的“浪子心声”，陈百强的“等”，张国荣的“风继续吹”，卢贯廷的“

最爱是谁”谭咏麟的“雾之恋”，邓丽君的“GOODBYE MY LOVE”，一首一首就这样

轻轻流过，，流过的不仅仅是悱恻缠绵的歌声，也不仅仅是容光不再的歌手们的面容

，还有那一去不复返的曾经聆听这些歌声的岁月。

      真正喜欢听这张

唱片的人一定是那些将老未老的听者，因为他们就是这样长大，伴随这些旋律，也只

有他们才会明白逝去的已经逝去，即便那些时间只不过是刚刚失去的前天，昨天，甚

至仅仅是刚刚听到的上一个音符。

       唱片中最令人难以忘怀的曲目是

“等”和“风继续吹”，尽管听起来前者不那么“爵士”，而后者“爵士”十足，但

他们那优美得令人心醉的旋律和令人着迷的动人情绪都让人觉得这首歌本来就该是这

样，它们都是翻唱超越原始版本的典型范例，让人在这光怪陆离的世纪末年头里，一

不小心就动了怀旧的念头，似乎过去的时光都是些不可挽回的好时光。也许对于如今

世道艰辛的香港人来说尤其容易生出这样的感慨，香港啊香港，过去的没有时光。



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      专辑文案： 香港乐迷终于有了自己的Standards唱

片了！
      什么是Standards呢？
      Standards是爵士乐歌曲的一种

，在三四十年代，美国很多百老汇舞台剧流行曲被爵士乐歌手一唱再唱，有些因而成

为长青名曲，反而原装版本就被人遗忘，大家就称这种经改编成爵士乐的流行曲为

Standards。后来，
Standards的定义逐渐扩广，不一定是改编百老汇歌了，总

之任何改编自流行曲的爵士乐也可称Standards。

      夏韶声这张”香港

Standards“唱片，所改编的当然不是三四十年代的名百老汇歌曲，而是香港过去十

多二十年来的一些经典流行曲，甚有香港特色，大家对这批歌一定很熟悉，但一听碟

中的演绎又可能打个突，甚至会叫”乜咁咖！？“这也是自然的反应，因为这是香港

历来首张Standards，乐趣正是于此，这批有ROEL GARCIA改编的歌曲，那种崭新的演

绎正是向大家说明一首歌曲原来是可以这样唱和这样弹的。

      碟内有

些歌，改动较少，例如”最爱“，又有些改动较大，比如”再见我的爱人“和”随想

曲“等，尤以”再见我的爱人“，改得很有幽默感，十分过瘾，其他歌曲中的多段乐

器主奏，十分出色。值得细意品尝，夏韶声为大家带来了香港收张Standards唱片了

，你和我的音乐环境，又多姿多彩了一些，香港乐迷终于有了自己的Standards。--

--冯礼慈

曲目：
1 假如
2 浪子心声
3 心债
4 等


5 明星
6 风继续吹
7 随想曲
8 最爱是谁
9 雾之恋
10

Goodbye My Love

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“香港摇滚之父”夏韶声之音乐历程（转

载）


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在香港的流行乐坛，夏韶声绝对是一个应该记住的名字，他

自成一派的演唱风格曾为香港的流行音乐注入新的活力，也为他赢得了“香港摇滚教

父”的称号。
      有人称他为“香港摇滚之父”，有人弹他虚有其名；有人

说他悲天悯人，有人赞他坚持信念。而翻遍国内几乎所有的音乐杂志，只有上海的《

音像世界》有过一篇简短的介绍，但对夏韶声的音乐价值和历史地位却持一种较为谨

慎的态度，其他的更是语焉不详。我将他视为一位值得尊敬的音乐巨人。
      

在香港的流行乐坛，夏韶声绝对是一个应该记住的名字，他自成一派的演唱风格曾为

香港的流行音乐注入新的活力，也为他赢得了“香港摇滚教父”的称号。趁着个人演

唱会的举行，夏韶声推出了这张名为《谙Ⅱ》的旧歌翻唱专辑。
     上一张旧

歌翻唱专辑《谙》的叫好不叫座丝毫没有影响夏韶声对音乐的热诚，这次他将自己20

年来的13首旧作重新编曲，用自己成熟的歌喉再次演绎，让歌迷回顾他所走过的音乐

历程。
       怀念父爱的《空凳》是夏韶声80年代中的作品，当年笔者就是通

过这首歌认识夏韶声的，15年之后，夏韶声再次演绎这首歌时不再是高昂激愤，取而

代之的是浅唱低吟，伴随着钢琴和提琴的伴奏，显得更加凄惨，和原唱相比，笔者更

喜欢这个新版本多一点。《结他低泣时》是令夏韶声事业再创高峰的作品，这次重唱

的版本以吉他伴奏为主，缺少了口琴等乐器，令人觉得不够原唱版本丰富，但夏韶声

的声音依然令我陶醉，让我再次想起那个关于这首歌的感人故事。和苏芮合唱的《车

站》是夏韶声为数不多的合唱作品之一，当年也是流行一时的合唱歌曲，这张专辑收

录了国粤语两个重唱版本，让歌迷细细回味。《交叉点》是夏韶声的早期成名作，励

志的歌词使它当年曾激励过不少青年上进，这次收录的版本是夏韶声在录音室一TAKE

里完成的，虽然配乐方面略显平淡，但夏韶声的演绎给人以一气呵成的感觉。至于夏

韶声的另一首早期成名作《童年时》，这次的重唱版本少了原唱版本的青春气息，但

又多了一份成熟的味道，像一个中年男人在细味童年时的往事。
      这不是

一张商业化的唱片，所以销量可能会不如人意，不过，这张专辑能一次收录夏韶声不

同时期的成名作品，让你回顾这位香港音乐斗士的音乐历程，实在是一张不可多得的

佳作。戈草弓-谁是夏韶声夏韶声今天更“谙”听夏韶声，这位香港流行乐坛的老前

辈以新碟《谙Ⅱ》再次发出令人欣慰的新声 。
      十年来，在我心中有座若

隐若现的雕像，随世态变迁而起起伏伏。每当人们快忘记他的存在时，他就会不经意

地出现，带来或多或少的惊喜；而当人们唤起对他更多期待时，他又会淡然地消失，

留下不大不小的遗憾。有人称他为“香港摇滚之父”，有人说他悲天悯人，有人赞他

坚持信念，有人弹他虚有其名。他就是夏韶声！翻遍国内几乎所有的音乐杂志，只有

上海的《音像世界》有过一篇简短的介绍，但对夏韶声的音乐价值和历史地位却持一

种较为谨慎的态度，而其他的则更是语焉不详。那么，真实的夏韶声究竟是怎样的呢

？也许我听夏韶声的历程可以给大家提供一个相对完整的视角。
      第一次

听到夏韶声的声音应该是在1988年，那是他的一首《结他低泣时》，当时只觉得唱歌

的人声音很苍凉，除此并没有太多留意。之后陆续在电台听到他的一些作品，如《车

站》、《空凳》、《你漂亮的固执》等。那刚好是谭张等老一代天皇巨星隐退，四大

天王接班的时代，夏韶声的独有情怀令我产生了解他的念头，但他的专辑却一直无法

买到。直到1992年的一个偶然机会，在一个不起眼的摊上搜到他的《酸雨》，之后，

夏韶声每次出碟我都一张不拉地收藏起来，我将他视为一位值得尊敬的音乐巨人。夏

韶声的音乐饱含沧桑、愤怒和天父般的悲悯，而他厚实、坚韧的声音更如烈酒般富有

磁性，这正是夏韶声最动人之处。至于“香港摇滚之父”这个称谓，在我看来只不过

是别人安在他头上的一个光环罢了，也许黑鸟、Martyr等地下先驱比他的音乐更具批

判性和爆炸力，但他确是香港最早玩RockN＇Roll的发烧友之一。解析他的音乐，其

实摇滚元素并不纯粹，Pop、Folk、R＆B、Jazz都有一点。在他早中期的唱片里，我

们并不能听到太多的电吉他声效，相反更多的是钢琴、木吉他和电子合成器，而他的

很多“愤怒歌曲”也略嫌浅白，他的音乐风格也稍嫌沉闷，这应该是他挣扎在理想和

现实边缘的一种妥协吧。但这一切都无损于他的江湖地位，因为和香港同时代那些一

成不变的滥情音乐比起来，他实在太“独一无二”了。
      在夏韶声悲凉的

歌声和一再反复的恋旧情怀下，我们看到的是一个不公正的时代里桀骜不驯的孤独背

影，似乎在努力摆脱一种与生俱来的宿命。他的确是个很恋旧的人，这“旧”既包括

别人的“旧”，也有他自己的“旧”。多年来，他一直有翻唱别人和自己老歌的习惯

，如代表作《交叉点》就被他自己反复翻唱了不下三四次。2000年的专辑《谙Ⅱ》也

是延续上张翻唱专辑《谙》成功的老路，只不过这次“翻唱”的枪头对准了自己。我

起初怀疑夏韶声如此做法会不会削弱他的锋芒，蜕化成一种自恋式的中产情调，但事

实证明我的担心是多余的。不错，他是不用像以前那样憋着嗓子喊叫和控诉了，他也

不需以什么高高在上的“天父”自居，但他平和的声音却显得比以往任何时候都要渗

透心灵，他是在用自己二十年来对音乐的领悟来向你低声倾诉，而他的情怀却历久弥

新。也许，他找到了一种更适合这个时代的聆听方式：深沉但不郁闷，清新但不寡味

，浓烈但不激愤，成熟但不老猾。对我们这些听夏韶声已成习惯的人来说，今天的夏

韶声真的更“谙”听了！(南方都市报 游威)


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夏韶声的十佳单曲（转载）
      1、

《出走》“就算出走到自在国度，始终有动乱叫号，这地球尽是制度”，一语警醒道

破天机，夏韶声最具震撼力和深度的不世出之作。

      2、《童年时》一

首自己唱和别人唱都成经典的经典，洋溢着夏韶声难得一见的纯真气质。

  

    3、《长街故事》“长街里血未干，没有知己却有过百个敌人”。夏韶声蓦然回

首的自传，和他的日本音乐伙伴共同炮制出了这首令人荡气回肠的悲情之作。



      4、《吉他低泣时》翻唱马来西亚的一首民歌，异域海风送来阵阵悲鸣，

凄美得令人潸然泪下。

      5、《交叉点》夏韶声的偏爱，每隔三四年他

都要把它拿出来再唱一次，确是首出色的励志之作。

      6、《空凳》华

语歌曲中以“父亲”为题的顶尖作品，借景抒情、托物言志的叙述方式，依依眷恋中

带着深抚不去的追悔和血泪。

      7、《My Friend》“陪伴着你站一线

，分享一分一秒，时间第一，My Friend”，本是一首广告歌曲，但夏韶声的演绎却

令它有着拳拳互勉之心。

      8、《你漂亮的固执》优美流畅中带着坚毅

倔强，一如夏韶声“死不改悔”的本色。

      9、《妈妈我没有做错》夏

韶声炽热的赤子情怀在这首歌中淋漓尽现，有过那段特殊经历的人更会忍不住为之颤

抖流泪。

      10、《车站》夏韶声绝无仅有的一首合唱歌曲，台湾蓝调

歌后苏芮的幽怨无悔加上他的深沉执着，十分耐听。
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评论：第三只眼看夏韶声
      黄沾／顾嘉辉：夏韶声

的音乐好是好，但他太多改编歌曲，有负香港乐坛原创的重任。

      张

国荣：绝对值得致敬的一位乐坛老大哥，我在《Salute》大碟的第一首歌就是翻唱他

的《童年时》。

      卢冠廷：人们习惯拿我和Danny Summer(夏韶声英文

名)相提并论，而我觉得同他最大的默契是在他推出大碟《你唤醒我的灵魂》，也推

出了我的同类大碟。

      包以正(香港爵士吉他手)：一碰到Danny

Summer我的吉他就特别来劲，这么多年只有他最坚持自我，和他合作非常愉快。]



      谢霆锋：很值得尊敬的一位前辈，我的“摇滚精神”有三分之一是

受到他的激励(另外三分之二不用说是王菲和家驹了)。

      黄耀明：我

也是听夏韶声长大的，说起来他应该是我和刘以达的前辈，但我们却从未在同一场合

亮相，音乐路线不同嘛！在小朋友眼中，他也许是“老饼”了点。



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“香港摇滚之父”夏韶声



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